时间:2022-09-22 来源：原创/投稿/转载作者：管理员点击:
在平遥国际摄影大展柴油机A3展区一隅，马背民族的坚韧和苍茫的草原的生命气息扑面而来。“他们是布里亚特人，游牧蒙古人古老的一支，我已经拍摄他们十年之久。”创作者阿音说道。
从2006年起，阿音带着自己的作品七度来到平遥，五年前，他曾凭借一组名为《蒙古马精神》的黑白影像一举拿下平遥国际大赛最高奖——评委推荐十万元大奖。
“可以说平遥国际摄影大展为我铺就了艺术的生命之路。”阿音将自己定义为“从平遥出发走向国际的摄影师”，他也通过这一国际化摄影平台，让世界进一步了解中国蒙古游牧文化。
据阿音介绍，《太阳圆》影像系列由“布里亚特家园”“布里亚特人”“布里亚特日历”三个部分组成。他走进中国布里亚特拍摄十年之久，以社会学、人类学、民俗学的视角关注21世纪中国游牧蒙古人的生活现状与命运。记录生活在当下的布里亚特蒙古人的日常生产生活常态，叙述21世纪布里亚特蒙古人的历史文化、宗教信仰、民俗民风、生态文明、时代发展等；以布里亚特蒙古人的相貌、形态、服饰、家园、家当及生态为符号，为新时代游牧蒙古人留影存档。
“我是蒙古族人，拍摄我的民族的变革与发展是已经做了31年的事情。” 做有时代意义的映像，是阿音一以贯之的事业。在他看来，即便蒙古族人的游牧历史将会终结，但他的努力也会给未来留下记忆。
2006年平遥国际摄影大展上，阿音举办了个人展览，他带去了一组幅面两米的《蒙古人》组照，还将蒙古包、牧民、马头琴和长调带到了展场。身着民族服装的阿音在蒙古包里向观众讲述每一张照片背后的故事，令评委、观众都大为感动。
“这套作品是从1990年就开始创作的，历经20年，我亲身感受到了20年中的种种变化，并一一记录下来。”这些年里，阿音镜头中牧民的居所从传统的木条和牛皮、毡子搭建的蒙古包，到铁质蒙古包，再到砖瓦房，“所有的一切都是在变化的，对摄影师来说没有变化，就没有表达”，在这个过程中，阿音敏锐地捕捉到了一些即将消逝和已经不复存在的画面，为观众呈现出一整套完整的纪实作品。
“我所要做的摄影有年代性，记录是第一位的。所以这个时期，我的作品是用各种手段和角度去表现牧民们的生活和劳动场面，并不多去考虑作品和整体性的问题。”阿音说道。2006年从平遥回来后，这位蒙古族摄影家开始了对游牧文化更深入的了解和更细致的记录。
“我此次带来的《太阳圆》影像系列在形式与主题上与《蒙古人》有着很大的不同。首先，影像的主角由改革开放下的蒙古人变为如今21世纪享受现代生活的蒙古人。其次，表现形式上从黑白变为彩色，从档案式记录延伸为生活状态的表达。”
在阿音跨越世纪的记录中，蒙古族部落的生活状态发生着巨变。在一幅照片前，他向记者讲起了“找马”的故事，“从前，牧民找自己的马群是一件很繁琐的事。最初我见到他们时，他们只能通过观察草尖的咬痕等线索追踪，或是爬上山坡用肉眼寻找。后来，牧民们有了望远镜，而现在他们有了GPS。”
主动拥抱现代技术，让这个游牧民族的生活越来越好，但在阿音看来，中国草原游牧蒙古人怎样与社会、与自然和谐相处经营传统畜牧业，怎样应对城市化继续民族文化传统仍是必须要面对的严肃议题。
“我是旁观者，但也早已成为他们中的一员。”阿音告诉记者，这组持续记录十年的影像将在今年冬天画上句号。随后，他将把《太阳圆》影像系列汇集成书，用160余幅图片和20余万字的厚重篇幅，向世人呈现布里亚特的变革与发展。（中国日报山西记者站）